配音节奏运用的核心是：加强对比，控纵有节。在把握基调、统摄语气、驾驶回环往复的基础上，根据节奏类型，加强抑扬顿挫、轻重缓急的对比。但控制和放开都有一个“度”，不可不及，也不可过，避免对比失度。

　　那么具体的配音节奏对比组合关系一般分为以下四种：

　　一，欲快先慢，欲慢先快

　　语流的快慢，是节奏转换变化的又一对重要的组合关系。

　　语流的快与慢，一方面是内心节奏的反映，另一方面是由音节的长短差异，由顿挫次数的多寡，由顿挫之后衔接的松紧不同让人感觉到的。

　　快与慢的层次性也是十分丰富的，快或慢本身要适度，慢，不能使人有“拖沓”的感觉;快，不应让人产生“耳不暇接”的急促感，可以通过“慢中有快，快中有慢”的互补组合，努力做到“慢而不拖”“快而不乱”。

　　二，欲扬先抑，欲抑先扬

　　声音的高低明暗是形成节奏时重要的声音对比因素。

　　声音向高的趋势发展，称为“扬”，相反，声音向低的趋势发展，叫做“抑”。

　　声音的扬抑有许多层次，没有什么绝对的标准，以抑作扬的铺垫，或以扬作抑的衬托，就加大了扬抑变化的幅度，以不同程度的“欲扬先抑，欲抑先扬”组合起来的节奏转换，才愈见其扬，或愈见其抑。

　　三，欲停先连，欲连先停

　　语流的停顿和连接的组合也是体现节奏的重要方法。

　　语流中的停连关系主要体现思想感情运动的内心节奏，连要连得顺畅，停要停得恰当，有时需要多停少连，有时又需要少停多连，比如新闻播报语句处理上的少停多连，就形成了明快的节奏。

　　如果下面要一气呵成，前面一定要有适当的停顿;下面要有必要的停顿，前面一定要推进语流，注意连接，于是在声音形式的对比中就让人感受到声音的运动，听出了节奏。

　　四，欲重先轻，欲轻先重

　　声音形式的重与轻，源于内心的感受，同时又与吐字力度、口腔松紧及气息密度有关。

　　吐字力度强、口腔控制紧、气息密度大，声音加重，反之，吐字力度弱、口腔控制松、气息密度小、声音收小，则轻。

　　声音的轻重还与音色的虚实有关，音色虚则显得轻，音色实就显得重，本过，广播电视的传播语言中的“虚”特指略有气音的半虚半实之声，而非声门大开的耳语般的虚声。